《喀比幻夢，2562》 Krabi, 2562 by Ben Rivers and Anocha Suwichakornpong

《喀比幻夢，2562》
Krabi, 2562 by Ben Rivers and Anocha Suwichakornpong

這是一部你必須到戲院親炙，否則無法以任何形式意會其樣貌的電影。

 

泰國導演阿諾查蘇維查康彭（Anocha Suwichakornpong）和英國導演班里弗斯（Ben Rivers）因著 2018 年在喀比舉辦的第一屆泰國雙年展（Thailand Biennale）的機緣展開合作，雙年展委託他們在喀比拍攝短片《Les Ambassadeurs》，拍攝的過程中，《喀比幻夢，2562》逐漸成形。

某種程度而言，這部電影就像兩位導演在喀比的田野散記，而電影中的女主角（最粗淺廣泛的來說），正如同兩位導演的化身，引領觀者以充滿好奇心的眼光——如同初次來到異地的人類學者，隨著當地嚮導的引領，一點一點認識喀比。在阿諾查和班里弗斯的鏡頭下，喀比不只是一般觀光客眼中的度假勝地，雖然片中也呈現了大量西方觀光客造訪此地海灘的景象，但更多時候，電影呈現出那些不會被刻意捕捉的喀比樣貌。那些樣貌，對生活在當地的泰國人來說可能太習以為常，對遠道而來想要體驗異文化的觀光客而言又不夠「異國」。但在兩位導演的新鮮眼光下，《喀比幻夢，2562》敏銳而巧妙地從看似無奇的現實日常中，淬煉出你或可平凡視之，但同時也可感受到其詭譎荒誕的氛圍。

 

然而，以上我所說的，都不足以描述這部電影的樣貌。當然我們可以從影片的局部，硬是離析出一些關於喀比、關於泰國社會的現況，但那不是《喀比幻夢，2562》的目的。

 

《喀比幻夢，2562》以一種鬆散甚至可以說是慵懶的方式，試圖捕捉屬於喀比的節奏與氛圍；而這部電影也適合以這樣鬆散、慵懶的姿態觀看，千萬不要太認真於分析電影的結構，因為它是繁複的是複數的是不規整的是雜揉交錯的是時空跳躍的，但這正是現實世界的本質，難以被簡易歸類與概述，它勢必像是神話傳說那般，必須一次又一次一層又一層的勾勒、描述、傳講，才能夠漸漸組成其樣貌，而意義也在過程中生成、昇華，甚至回過頭來形塑自身；沒有一個「真實」的實體等待在那裡，也沒有一個現實可以被完整描述。對深諳敘事本質的兩位導演而言，企求呈現喀比的「客觀真實」幾乎是徒勞的，他們做的乃是透過這些在此地蒐集到的故事、意象、地景、人物，拼湊、重組成他們眼光下的喀比精神圖像，如班里弗斯所形容的，像是馬賽克拼貼。《喀比幻夢，2562》可能更是象徵性的，但同時又有物質性的、實體的人事物乘載著，但那些乘載著的，亦非觀者表象看到的那樣，它同時紀實又同時虛構，也因此這反而更貼近所謂的真實本身。

 

這是一部必須放空腦袋享受觀影過程的電影。享受在眼前紛飛上演的影音敘事拼貼。它回到一種電影最原初的精神，只有單純的拍攝，沒有複雜的鏡頭運動，更沒有花俏的搬演調度，聲音和畫面經過蒙太奇剪接，真實世界的豐富自然而然向觀者展露，而意義也自然而然在觀者腦海中生成各種樣貌。電影就是電影，它就是其自身，任何單一形式的勾勒與描述都無法框限住這部電影，正如同我相信兩位導演也會同意，沒有任何單一形式的勾勒與描述可以描述喀比。