開啟迪士尼童話新頁：《黑魔女：沉睡魔咒》Maleficent

文／謝以萱


我先說，我喜歡這部電影。從客觀的角度來看，這部電影並不是一部很好的電影：敘事技巧不純熟、動畫也顯得過於刻意，乏善可陳、企圖營造的幽默並沒有達到效果、與原版睡美人的連結相當稀少（除了角色與主要的事件以外，其他都改編得相當多），基本上整部電影充滿了不夠到位的小缺點，導演 Robert Stromberg 雖然做過許多好萊塢電影的視覺特效（《少年pi》）、藝術指導（《阿凡達》、《魔境夢遊》、《奧茲大帝》），但作為一位導演，就顯得還有許多不足之處。 

然而，那些對我來說通通不要緊，我依舊認為《黑魔女》是部值得重視的電影！光就她做為一部翻案作品（revisionist work）、首部以女性反派角色為主角的迪士尼電影、推翻父權宰制的童話、擁抱多元成家的觀點，就值得毫無保留的肯定。 


首先，《黑魔女》無疑是部翻案電影，英文片名 Maleficent ──既然名字都作為片名了，顯然就是要講《睡美人》中那位對無辜女嬰下邪惡詛咒的「邪惡女人」Maleficent 的故事。這一次， 迪士尼不打算從睡美人 Aurora 的觀點出發，而是將視角轉到 Maleficent 身上，從她兒時談起，談她如何在美麗的精靈世界長大，她是如何愛上一位 人類男孩，而那位男孩長大後是如何為了權力而不惜傷害她，她又是如何為了保衛家園而武裝自己；電影重新給予 Maleficent 邪惡的理由，我們不再只是 單方面的看到她沒來由的下咒，翻轉了原版睡美人中，我們對 Maleficent 的想像。

傳統迪士尼動畫中，善與惡是絕然的對立，惡的惡來得沒有原由，甚至惡的那方，我們連名字都不會知道，她們從來不是討人喜愛的角色，更不可能是故事的主角，我們完全不曉得那些惡女的內心 世界。但是，《黑魔女》這部電影，一反傳統迪士尼的敘事角度，「邪惡」的角色變得有血有肉，甚至讓人打從一開始便與 Maleficent 站在同一陣線（但很有可能是裘莉本人的緣故，沒辦法，她太迷人了！）；這大概是翻案電影最重要的任務之一：如何將本來被認為十惡不赦的角色，轉換成像童話故事中的善良主角那樣，讓觀眾一開始就願意與她站在同一邊。 

但是，《黑魔女》翻案的成功， 就在於她並非只單純以 Maleficent 對史帝芬國王的愛恨來解釋她的邪惡，而是更進一步跳脫了「女人的邪惡是因為男人」的框架。Maleficent 雖然下咒，但是在陪伴 Aurora 成長的過程中便自己「解咒」了，而後來的對抗，便轉成了如何和 Aurora 一起脫離父權的魔掌；那是女性力量的覺醒。

其次，這是一部沒有男性英雄的電影，這又是一反迪士尼傳統的創舉！延續《冰雪奇緣》（Forzen）所開創的迪士尼陰性敘事新頁（唯一的反派角色是王子），邪惡角色不再是由女性扮演。 

電影中的男性：想要入侵精靈國度的老國王、史蒂芬國王（利慾薰心、陰險剛愎、出賣 Maleficent、不相信愛情）、菲利浦王子（毫無存在感），都不是討人喜歡的角色，這與原版《睡美人》中極力保護女兒免於詛咒的慈父、英勇拯救睡美人的英俊王子相當不同。而唯一比較討好的「男性」角色是 Maleficent 的烏鴉 Diaval，但他是烏鴉化成人，所以嚴格說來並不算是「男人」，且烏鴉本來就帶有「邪惡」的隱喻。相較於整部電影無用、無能、負面的男性，女性在這部電影裡則有著 empowerment 的展現，甚至說可以整部電影是「反（男性）英雄（anti-hero）」的，Maleficent、Aurora 都是 heroine。 

迪士尼的女性主角通常是聰明、 有勇氣、美貌、智慧，勇於做出不同於一般女性的事情，這是迪士尼傳統公主系列便存在的特質，而這部電影基本上是延續並發揚這傳統。Maleficent 擁 有強大的魔法，一對有力的翅膀，她在家園危難的時候挺身而出，她強大的力量不是為了爭權，而是為了愛情；Aurora 美麗、聰明，有著愛人愛物的心，她一 樣具有無比的勇氣，追尋自己所愛的事物，並且挺身而出（當她推倒大玻璃櫃，讓 Maleficent 被砍下的翅膀飛出那幕我感動得眼眶泛淚，她救了她，同時也救了自己）。事實上，我認為這兩位女性的相知相惜（而這相知相惜具備了如母女般，帶有愛慕與伴隨的女性情誼），便是因為 Maleficent 後來在  Aurora 身上看到年輕時的自己，而最後這蓋過她一開始在 Aurora 身上看到「史蒂芬國王之女」時的傷痛。（這是讓 Maleficent 一開始恨她、對她下咒的原因） 

最後，這部電影延續著《冰雪奇緣》作出的突破，迪士尼更進一步擴展「真愛」的定義。

女性在其中不再只是被動的等待王子／英雄來解救，破除了迪士尼傳統異性戀公主與王子的真愛神話；真愛，可以不再限於男女之間，迪士尼的結局可以不用像是要進入挪亞方舟一般，總是一男一女成對。

同時，這電影也指出了情感的連 結並非只靠血緣（史帝芬國王在女兒出生後不久便交由三位仙子帶到森林小屋照顧），而是更多的仰賴親密地相處。（後來仔細想想，迪士尼根本就充斥著多元成家 的元素，比如由三位仙子加上 Meleficent 和烏鴉養大的睡美人、由七位單身老男人和一堆小動物養大的白雪公主）過往的迪士尼最終都需要一位英勇的男性出面將公主拯救出來，回歸到異性戀家庭，但《黑魔女》最終打破了那樣的童話神話。   

Maleficent 從相信愛 情到對愛情失望，認為世間絕沒有真愛的存在，到最後，「真愛」不一定只存在於一男一女之間；反觀史帝芬國王，他始終不認為有真愛這東西，而沒有愛的人，在 迪士尼故事中從不會得到太好的下場，這部電影也不例外，然而，這正是我觀影時隱約覺得不安的理由。 

在電影中，我們看到 Maleficent 有血有肉有情感有愛的樣貌，我們知道她的「邪惡」不為其他，而是因愛而生，而她的「邪惡」也因愛而消融，我們重新給予這個角色「邪惡」的理由，以及良善的一面，但也許是讓她太過於良善，使得有好些橋段讓我內心小小的嘀咕了一下，甚至有些擔心這樣「邪惡」的角色產生被良善收編的危機。 

但是，看到最後，妳會發現 Maleficent 在這部電影的「邪惡」，相較於史蒂芬國王，根本是小巫見大巫（所以嚴格說起來，「邪惡」並沒有被收編，只是批判的標準從女性身上轉移到男性身上，相較於女性為情感而生的「邪惡」，男性看似理性爭權的野心，其實更為邪惡），連她看似邪惡的外型，在裘莉的詮釋之下變得異常性感迷人，整部電影多虧裘莉，才足以撐起大局，也多虧裘莉，Maleficent 才順利翻案（我無法想像這角色若換人演會是什麼樣子）。 

  
「邪惡」是否被「良善」收編？ 我認為不盡然。因為，為了抵抗父權長期建立起的倫理評斷標準，Maleficent 在這部電影裡的「良善」顯得必要；她的「良善」在此肩負了比鞏固現有 「良善」更加重要的意義──她擴張了我們對於「良善」的想像，她的「邪惡」翻轉了我們對於良善的刻板印象（覺得「良善」的人不該／不會如何如何），模糊那 本來勢不兩立的邊界，為所謂的良善增添邪惡的可能。

沒錯，Maleficent 善良的本性看似迪士尼的邪惡要被良善收編，但事實上不然，反而是迪士尼的「良善」被 Maleficent 的「邪惡」給擴張，她改寫了迪士尼對於「良善」的定義。
 
儘管，對愛的歌頌依舊是迪士尼電影的主調，但這部電影勇於顛覆人們對於「邪惡角色」與邪惡／良善的想像，破除父權宰制的童話，重新賦予陰性力量權力，更擴展了「真愛」的定義，大力擁抱 非異性戀家庭的可能，因著這些勇敢的突破，使得《黑魔女》雖然無法達到一部好電影該有的各項條件，但其存在，有著精神上與實際行動的必要性，足以蓋過那些電影敘事缺點，使她成為值得一書的電影！　　 

我最喜歡的片段之一